Всякий раз, когда я перечитывал записные книжки Ильфа, думалось: как жаль что записки слишком коротки, чтобы поставить по ним фильм. Вчера я удостоверился, что в советское время даже такое было возможно. Фильм не ахти какой (я не люблю, когда в чернобелый ряд вставлены куски совсем уж старой кинохроники), но зато он снят в таком году (1971), когда все поголовно гениальные советские актёры были ещё живы. Учитывая фрагментарность сюжета, для постановки разнообразных сцен режиссёру Виктору Титову пришлось собрать их в совершенно феноменальном количестве: Басов, Быков (Ролан), Гердт, Глузский, Дуров, Леонов, Смоктуновский, Табаков, Ясулович. В фильме также обильно фигурирует Юрий Шпигель, знакомый советскому зрителю по голосу Весельчака У из "Тайны третей планеты". Оказывается сам по себе Шпигель представляет смехотворное зрелище. Титову удалось не только собрать их всех в один фильм, но даже снять совершенно потрясающую комбинацию: Смоктуновский - Басов. В этом сюжете Басов наезжает на Смоктуновского, мол был ли он недавно в Риме. Оказывается, что Смоктуновский был, но все что на нем надето советского производства. Как Басов догадался что Смоктуновский где-то был остаётся загадкой. Мысль о том, что советский человек, побывавший за границей, определяется по чему-то нематериальному зависает в трамвайном воздухе. По-моему, совершенно гениально. Я всегда жаждал увидеть Смоктуновского и Басова играющими вместе и, поскольку они оба умерли, не знал, есть ли фильм с таким сочетанием.

Свойство "Закрытых показов" заражать впечатления от фильмов, которые там показывают мнением тамошних обсуждающих. И ведь всех подписывают "писатель", "кинокритик", "историк кино". Фамилии незнакомые, веришь титулам и недумевал, ведь кто-то их где-то должен был обильно публиковать, чтобы они нагуляли свои титулы. Во время "Закрытого показа" "Русалки" главным вопросом, не давшим вслушаться в обсуждение, был - почему писатель Быков в ноябре в шортах? И от этого вопроса было плохо, потому что он ведь, сука провокаторская, специально, чтобы этот вопрос возник, шорты напялил. Напялил и давай орать. Тошно было слушать, а потом, когда я прочитал в интернете о чем он там толковал, оказалось, что я по фильму "Русалка" совершенно с ним согласен.

На "Закрытом показе" "Шультеса" меня одолевали другие вопросы. Если граждан с хвалящей стороны я почти всех знал по фамилиям, а режиссера Соловьева даже в лицо, то граждане с ругающей стороны были сплошь какая-то быдлоидная шантрапа. Актер из сериала "Бригада" Пчёла, по которому было видно что ему сил нет терпеть, как надо пыхнуть. Его аж крючило всего. О чем, говорит, фильм? Объясните попроще и я выйду вкурюсь. И еще один актер там был, такой с мощной шеей, но в интеллигентных очках. Тоже недопонимал. А в компании с ними сидел давешний "историк кино" с лицом похожим на детскую маску очки-нос-усы. И еще один, я долго не мог вспомнить кто, оказалось лж-юзер Имморалист. Ящетаю его нельзя подпускать к телекамерам вовсе не по причине нестандартной сексуальной ориентации. Просто он не умеет изъясняться устным человеческим языком, не транслируя ощущение, что он одной ногой, двумя руками и на всю голову в блогосфэре. Вот ведь странно - пишет связно, а устно излагает как говно. Убавьте экспресии, уймите мимику, потише громких слов.

Одного не могу понять: зачем надо было романтический фильм с замечательной идеей портить скабрезными шуточками в стиле «Американского пирога» и наличием в эпизодических ролях трансвеститов? Проклятое стремление собрать побольше кассы — оно когда-нибудь доконает Голливуд и превратит его репертуар в одну большую промежность.

А идея у фильма клевая. Каждый день семейной жизни — как день первой встречи. Влюбляться снова и снова. С другой стороны, тут, конечно, свои минусы: любовь будет скорее поверхностной и взрывной, нежели глубокой и спокойной. Но в фильме есть намек, что все может оказаться иначе. Любовь — больше духовно-душевное чувство, чем сознательно-рассудочное. И это хорошо видно в сцене с рисунками Люси: забывая прожитый день, во сне она все-равно помнит того, кого любит.

Вне всякого сомнения, у сердца есть своя память. И конечно, она боле стойкая, чем воспоминания рассудка. Ибо память эта нераздельна с живым чувством.

Навеяло разговором о "Белом солнце пустыни" у Беркема. Что остается после нас? Кому мы, нах, нужны, ваще? Естественный ответ: никому, даже детям. И тем от нас нужно только то, что мы им можем передать материального. А сами по себе - ах, мама, ах, папа, пока не доходит до конфликта интересов. А уж посторонним людям до нас дела нет ваще никакого. Вот взять, для иллюстрацыи, актеров. Для них нужность - прям смысл жизни. А глянуть в ретроспективу - так и нет никого. В россиийском кино - два-три имени. И то лишь в одной роли. Жеглов - Высоцкий, Штирлиц - Тихонов, Холмс - Ливанов. В американском вообще нет личностей, помнятся только сюжеты, темы, технический антураж. Единственное актерское кино - французское. Делон, Бельмондо, де Фюнес - имена, оставшиеся сами по себе, вне зависимости от сыгранных ролей. У Высоцкого и Тихонова - имена под роли, а здесь - роли под имена. А потом ноют: "чтобы помнили..." А помнить - некому и не за что.
Так что, вот так вот: живи не для памяти, это пустое. Эта жизнь - только твоя и ничья больше. "Живем однова", ага. Выполни свой долг, если сам брал его на себя или, хотя бы, признавал данный от природы. А больше ты никому ничего не должен, только себе. И не нужно, "чтобы помнили". Выполни свой долг перед собой, все остальное - пофиг.

Недавно отошел после мероприятия на квартире своей одногрупницы... Плохо мне чет было плохо. Обещаю столько больше не пить. А еще я посмотрел веб-эпизоды 4 сезона "Крейсер Галактика" - это просто жестокие эпизоды. Всего 30 минут, а столько крови... (И сегодня в сети появилась 11 серия этого сезона) ... Через пару минут пойду в универ на консультацию, вернее поеду... хех.

Посмотрел 11 серию. Если в кратце... Люди жили себе жили, но вдруг напали Сайлоны... Уничтожив 99% населения... Оставшиеся в живых, а это те кто в момент нападения находился в космосе - решили убегать... У них было пророчество о 13ой колонии, которая жила на Земле... Собственно ее они и направились искать... 10 серия заканчивалась тем, что люди вместе с отколовшимися Сайлонами нашли Землю... Высадились и обнаружили что там нет живых... Разрушенные города... Нашли останки... оказалось, что на Земле жили Сайлоны, 2000 лет назад... Каждый воспринял это по разному... Президент сожгла книгу с пророчеством... Кто - то пошел на свидание, а после вышиб себе мозги с помошью пистолета... Кто - то принялся заливать все спиртным... То, что показано в веб эпизодах... это через 9 дней после обнаружения Земли... Собственно 30 минут видео 4 убитых и один вколовший себе смертельную дозу морфина...

А пока что, цифра 39 651 превратилась в 39 650... и население сократилось на 0,1 % ....

Лондонское, очень лондонское кино, bad food, worse weather, Mary-fucking-Poppins. Сильнее всего напоминает Sexy Beast, чем-то Snatch, хотя вот и Eastern Promises в голову полез и даже неуместный Closer. Хороший, добротный, аутентичный Лондон со всеми его blokes и lads, обтяпывающими свои тёмные делишки. Бакенбардики и нашейный орнамент как в Clockwork Orange. Нет, состав преступной группировки определённо напоминает Sexy Beast. Только Стэтхем, к сожалению, не Бен Кингсли. Зато, благодаря ему, фильм напоминает Snatch. Стоп, я это уже говорил. Есть ли в "The Bank Job" что-либо оригинальное? Злые негры это не то чтобы оригинально, но набежали из других фильмов про Африку. И "основан на реальных событиях" - это освежает. Экие в Великобритании порочные чиновники и развратные принцессы. И неосторожные были в 70х. О! В фильме есть отменнейший бобинный магнитофон в руках радиоэнтузиаста. Тогда же ещё не было хакеров. Зато были очень красивые "Ягуары". А "Роверы" не очень. И все с правым рулём, девушки садятся не с той стороны. Лондон. Тема секса в фильме вроде бы и раскрыта по-всякому, но не восхищает. Я думаю это потому что в 70-х все были очень волосатые, мужчины на голове, а женщины везде. Сам по себе фильм очень средненький, но для фильма "со Стэтхемом", после череды вопиюще маразматических Револьверов и Адреналинов довольно неплохо.

Совершенно случайно засиделся на кухне и поймал по ТВ фильмец.
По каналу Россия.

Давно я такого душевного кино не видел.
Простой сюжет - девушка из провинции приезжает к старшей сестре в Петербург. Сестра живет в коммунальной квартире вместе с еще несколькими одинокими женщинами. Ближе к концу каждая из этих колоритнейших барышень встречает свою любовь и фильм заканчивается абсолютным хэппи ендом.
Никаких режиссерских изысков, мизерный бюджет и неизвестные актеры.
Но каждая сцена этого фильма настолько жизнеутверждающая и веселая, что не досмотреть фильм невозможно.

Негр, водка, затопленные соседи, знакомство по интернету, огромный и всепобеждающий аккордеон, пытающийся всех высилить ЖЭК и атмосфера старого, настоящего, живого Питера.

Не выйдет у Михалкова так снять. Никогда. Бабло не победит зло.

Узнал о фильме "Платон" исключительно из баннеров на вебсайтах и обложек клубных промо-миксов. Заинтересовался, поискал google (находит не так чтобы сразу, но находит), почитал, жду. Если вдаться в детали, ключевые моменты, привлекающие внимание: перечеркнутый компьютерный ноль в слове "Плат0н", лицо П. Воли на баннере, фон в виде штрихкода.
Кто занимается кино рекламой, учитесь у команды, раскручивающей этот фильм, как надо работать.

Если перенять эту тактику для рекламы "Обитаемого острова" баннер должен быть в виде лысины Ф. Бондарчука с узнаваемыми бровями и глазами, на фоне звездного неба. На лысине помадой должно быть написано "Массаракш" - такого-то числа. Так же должна выглядеть обложка промо-диска клуба Soho Rooms. Обложку массово читаемого кино-журнала уже, наверное, не успеть, но статью с фотографией той же лысины, но уже протертой тряпочкой, и заголовком "Создатель фильма судит интернет" - запросто. И аналогичный сюжетец в "Скандалы, интриги, расследования".

После периода моего увлечения Королём и Шутом, был период увлечения Энигмой. Я целыми днями слушал Энигму, покупал, тогда ещё кассеты, ждал и дождался выхода "The Screen Behind The Mirror".

Я слушал Энигму с большим удовольствием, лишь иногда укоряя её за излишнюю эротичность и какую-то черезмерную возвышенность. Текстов я не понимал, и не стремился понять, мне вполне хватало мелодий, ритмов, голосов.

Мелодии, которые, запоминаются сразу и навсегда...
Ритмы, которые, медленно размазывают тебя по пространству...
Голоса, которым веришь...


Прошло время.

Я снова смотрю на Загадку и вижу, что только сейчас смог её разрешить.

Я знаю о чем играет Крету.

Увидев трейлер к фильму, я загорелся желанием его посмотреть, тлел им пока фильм быстренько провалился в кинотеатрах и не потух-таки до выхода DVD. Уж очень мне хотелось, чтобы идея снять кино про телепортацию посетила какую-нибудь голливудскую голову. Трейлер был богатый - Египет, Италия, Япония, Англия, думалось, что в плане географического охвата это будет впечатляющий фильм. Ничего подобного. То что было в трейлере повторилось в фильме несколько раз, причем даже места, куда прыгал герой были теми же самыми. Скорость мелькания кадров былв еще быстрее чем в трейлере. А египетская пирамида так и вообще показалась компьютерной. Эффекты... Не заслуживают доброго слова. Сэмьюэл Джексон, выкрашенный в седой цвет, делает фильм ещё хуже. Девушка с большими ч0рными глазами абсолютно не сексуальная. Весь фильм её и других героев пытались убить апстену, жаль, не удалось, теперь жди сиквела или сериала. А вообще не удивительно, что у жителей такой дыры как Охайо развилась способность к телепортации. Чтобы хоть куда-нибудь оттуда сбежать, настолько заунывное у них существование. И умертвите уже кто-нибудь американскую молодежную романтику. Нет этого ничего. Есть только Стиффлер и косячек.